解析建筑应是自然的墙壁

　　你可能被他的满头卷发和颇似憨豆的神态（tài）萌到，也可能（néng）被他幽默风趣的（de）谈吐和极端丰（fēng）富的肢体语言逗（dòu）笑（xiào），不过，更可能的是（shì），你被他那些极富创意的（de）设计（jì）作（zuò）品深深折服。在6月15日V-Talk万科公开讲坛中，世（shì）博英国馆的设计师“菲利普王子奖”的获（huò）得者托马斯·赫斯维克让我们见识到了他的建筑（zhù）灵感（gǎn）之源和设计（jì）之路。

　　你可能被他的满头卷（juàn）发和颇似（sì）憨豆的神态萌到，也可能被他（tā）幽默风趣的谈吐和极端丰富的肢体语言逗笑，不过，更可能的是，你被他那些极富创意的设计作品深深（shēn）折服。在6月15日V-Talk万科公开讲坛中，世博（bó）英国馆的（de）设计师“菲利普（pǔ）王子奖（jiǎng）”的获得（dé）者托马斯·赫斯维克让我们见识到（dào）了他的建筑灵感之源和设（shè）计之路。

　　他是天马行空的幻想派，能够想出世（shì）博（bó）英国馆“种子圣殿”这样（yàng）灵动的创意；他也是谨慎务实的行动（dòng）者，热衷于亲自（zì）动手实践（jiàn），工作（zuò）室（shì）就是（shì）他的试验（yàn）场。从（cóng）家具设计到住宅设计，再到公共（gòng）建筑，托马斯·赫斯维（wéi）克在多个领域（yù）都展现出了极高的天赋。他崇尚建筑的自然（rán）和（hé）谐，从中国的园（yuán）林中撷（xié）取（qǔ）灵感，“在园林里，自然变成了建筑本身，建筑变成了自（zì）然的墙壁”，在作品中，他力求建筑与周围环境的完（wán）美共（gòng）生，“我的作品（pǐn）应该是尊重当地（dì），能够（gòu）提炼一个地（dì）方的特色。只有这样才能体现出我作为设计（jì）师对于当地的尊重和我对这个行业（yè）的热情。”赫斯维克如是说。

　　谈建筑真正有精神的建筑来自悠（yōu）久文化

　　记者：你是如何思考新的设计和当地既成（chéng）建筑之间的关系的（de）？

　　托马斯·赫斯维克：我（wǒ）不希望自己设（shè）计的东西是全新的，而是（shì）和当地既有的建筑有共性（xìng），只有老的东西才是有灵魂的。以前建一栋楼所（suǒ）用（yòng）的砖瓦都比较小，现在一块面板就有三层楼那么高。材料越来越（yuè）复杂，人性的成分反而越来越少（shǎo）。

　　对任何一（yī）个地方来（lái）说，真正有精神的建（jiàn）筑都来自古代悠久文化，因为它（tā）们都是（shì）人工一砖一（yī）瓦盖起（qǐ）来的。现（xiàn）在的很多（duō）建筑根本不需要（yào）依（yī）赖（lài）手工，材料、建筑方式都是机器式的。我觉得从传统里面（miàn）去发掘，才是对建筑的尊重（chóng），也是对（duì）使用者的尊重。

　　记（jì）者：如今（jīn）建高楼成为（wéi）一个趋势，如何看待越来越高的建筑？

　　托马斯·赫斯维克：我并不担心建筑的高度，反而担心建筑接地的部分。在一些地方（fāng），凭空（kōng）而起（qǐ）一座高楼（lóu），给人感觉特别不（bú）真实。迪拜塔我也（yě）看过，周围太空旷了（le），看上去像是一个模型，很不真实。一个楼不但要追求高度，也要追求和街道（dào）、景观以及环境是怎样融合的。

　　记者：深圳在（zài）城市化进（jìn）程中，曾经热（rè）衷于模仿（fǎng）西方建筑，我们叫“欧陆风”，你怎么看待这一现（xiàn）象？

　　托马斯·赫斯维克：一个城市重要的是要有自己的思考。像深圳（zhèn），已经有很多住宅在建设，应该考虑如何形成一种整体的哲学和理念，而（ér）不仅仅是一个（gè）又（yòu）一个的住宅（zhái）。我去过很多的城市，只有少数城市令我感觉到不同（tóng）。

　　记者：很多国外知名建筑师的作品在中国呈现，中国也（yě）因此被称为“建筑实验场（chǎng）”。作为一个设计师，你（nǐ）在中国怎样定位自己？

　　托马斯·赫斯维克：我觉得整个世界都已经成为建筑设（shè）计师的实验场。中国的设计师也在做很多的（de）实验，一些非常前卫的（de）建筑也来自中国的设计师。曾经有人（rén）对我说世界是一个很迷人的地方，在不同的地方会感受到不同的风景。长大后（hòu）我去了很多城市，却感觉城市越来（lái）越像，一个建筑（zhù）可以放在任何地方。我希望别（bié）人看到我的作品时，马（mǎ）上就能感受到这就（jiù）是赫斯维克的作（zuò）品，而不（bú）是（shì）一个放（fàng）在任何（hé）地（dì）方都（dōu）可以（yǐ）的作（zuò）品。只有这样，才能体现（xiàn）出设计师对于一个地方的尊重，和我对建筑的（de）热情。

　　谈创意

　　从中国（guó）园林中汲取创意

　　记者：你的学科背景是三维设计和家具设计，在你的（de）代表作中，有家具、报亭、巴士之类，但是住宅相对比较少，如（rú）何看待这些设（shè）计和建筑设计之间的不同与联（lián）系？

　　托马斯·赫斯维（wéi）克：在英国（guó），如果你50岁，人们还会觉得你是年轻设计师。而在中国，一个设计师，并且有属于自己的工作（zuò）室，马上就会得到一些（xiē）项目去做。我认为，设计小型项目是积累经验的过程，之前那些小项目，自始至（zhì）终都是我亲手做的。小项目（mù）还给我提供了（le）亲手尝试材料的机会，让我对材料有更加（jiā）直观的感受。从这个角度看，我觉得设计师首先应该是好的工（gōng）艺师。而要做一个好的工艺师，就一定要亲手（shǒu）操作。在我们工作室最（zuì）核心的地方，现在仍有一块很大的空间，里面摆有许多工具（jù）。有木工，有塑料，有各种各样的切割，还有3D印染（rǎn）等工具。二十年前，我最初做建筑设计的时候，发现建筑都是庞然（rán）大物，有一些却缺乏灵气，而小的（de）设计既（jì）有创意，又充满了灵气。我经常会感觉大项目有冷漠感（gǎn），所以希望把小设计带到建筑设计上。从（cóng）那时起我就开始不断地进行规模、材质等（děng）方面的探讨，拓展我建筑设计的道路（lù）。

　　记者：你（nǐ）理解的中国（guó）本土（tǔ）文化有哪些元素？如果将来你（nǐ）在（zài）中国设计作品时会把（bǎ）哪些（xiē）元素吸收进去？

　　托马斯·赫斯维克：提到中国元（yuán）素，我的启发来（lái）源于上海的地产商，在英（yīng）国（guó）我从来不会在一个地产商那里得到文化上的启发，但是在中国我有这（zhè）个经历。这个地产商跟我说，他的项目不仅要考虑和中国（guó）的关系，还要考虑（lǜ）和中国文明之（zhī）间的关系。他带我（wǒ）去苏州参观园林，给我讲中国画。他觉（jiào）得建筑有时候首先要考虑景观，应该（gāi）是景（jǐng）观中的一部分。中国文化非常抽象、注重（chóng）人的感受，这是这个地产商给我的启发（fā）。

　　记者：你的创（chuàng）意来（lái）自哪里？除了设计之外，你的兴趣爱好是（shì）什么？

　　托马斯·赫斯维克：创意并不需要通过去（qù）不同地方的方式（shì）来获取，实际上（shàng）如果你有足（zú）够的求知欲的话，把会引起灵感的东西拍下来放在手机里，当你陷入困境时，把它打开看（kàn）看，这个时候就会突然灵光一闪。我的工作也正是我的（de）兴趣所在，我另外一个爱好是骑自行车（chē）去开会，不是（shì）趴着骑，而是躺着骑的，我很喜欢骑（qí）自行车到伦敦各个地方去闲（xián）逛，这也是让我放松的方（fāng）式（shì）。

　　代（dài）表作

　　种子圣殿

　　把英（yīng）国的什么东西展示给中国人呢？我们不想做一个关于英国的廉价的俗气（qì）的宣传，英国馆（guǎn）当时造（zào）价（jià）的预算是其（qí）他所有西方国家场馆的一半，要非（fēi）常专注把钱用在刀（dāo）刃上（shàng）。英国正好有这样一个项目，叫做“千（qiān）年（nián）种子银行”同意提供6万多种不同（tóng）的种子。我们把场馆的六分之一设计成一个盒子，光线从外部通过亚克力纤维管，直接进到里面（miàn），然后照亮每一（yī）颗种子。我们当时有两个秘密没（méi）有告诉（sù）英国政府，第一个秘密是我们（men）当（dāng）时心里根本没底能不能够把这个设计做得出来；还有一个秘密，这个场馆中（zhōng）无论从哪个方位看，英国国旗的“米”字都（dōu）在里面。这个项目也改变了（le）我们工作室的命运，如果不是这个项目的巨（jù）大成功，我也不可能有后（hòu）面很（hěn）多的项目，更不可能来到中国。

　　滚动桥

　　第一个项目（mù）是关（guān）于桥的，我们要建的桥在运河的上面，为了让船可以通过（guò），桥必须要经常（cháng）开合。传统的桥看起来比较笨拙，在开的时候，就像人的（de）腿骨突然（rán）被折断。所以我想，有没有（yǒu）一种办法（fǎ）可以让它开（kāi）合得（dé）更加舒展一些。当时我想到的是恐龙模型（xíng）馆里巨大的橡（xiàng）皮恐龙，恐（kǒng）龙的尾巴折起来角（jiǎo）度是非常舒（shū）缓的。

　　场外提问

　　我（wǒ）喜欢简单的（de）房子

　　听众提问：我也是一个设计师，你的作品里面（miàn）有很多对于细节的追求，这些都是比较费（fèi）时费力，在中国做项目（mù）往往时（shí）间非常短，请问（wèn）你怎样做时间管理？

　　托马斯·赫斯维克：在中国做项目时间压力很大，有时按照甲方要求，一栋百年建筑要在一两个礼拜之内拿出方案，我们要在短时间内用上一辈子的知识和所有（yǒu）资源来做这件事情。我们的经验是，在最开始（shǐ）的阶段把（bǎ）管理流程（chéng）做（zuò）好，知道每个阶段的重点是什（shí）么，要解决（jué）什么问（wèn）题。速度快带来很大的压力，但同时也是一件（jiàn）很（hěn）刺激的事情。在欧洲的问题就是项目时间（jiān）太长，要等上好几年，在中国，有这（zhè）么强烈的需求，设计师要（yào）抓住机（jī）遇去（qù）实践很好的理念。

　　提问：你（nǐ）喜欢住怎样的（de）房子？

　　托马斯（sī）·赫斯维克：我喜（xǐ）欢比较简单的房（fáng）子，我自己的家就非常简单。我不希望自（zì）己（jǐ）的（de）家设计感很强，喜欢能（néng）够有自己的空间，接近自然，可能有些杂乱无章，但是（shì）非常实用。

　　记者（zhě）手记

　　安静的绿色设计师

　　渐变绿色格子衬衣，卷曲的头发，正在和一个记者面对面低声交谈，在清淡的混（hún）凝土墙面衬托下，像是一棵树。

　　他的作品中（zhōng），随处可见其非凡的创意。或是一辆（liàng）光景随着脚步流转的双层巴士，或是一（yī）间在街头舒展的报亭（tíng）。

　　当然，我们最熟悉的，还是（shì）“种子圣殿”，那座在上海世博会上赢得最多掌（zhǎng）声的国家馆（guǎn）。王石当（dāng）年亦在（zài）博客上盛（shèng）赞，“最喜欢哪个馆的建筑？均同意英国馆的蒲公英首选（xuǎn）”。因为，“整个建筑就（jiù）像迎风欲舞的蒲公英，简洁富有诗意”。

　　他便是英国最当红的设计（jì）师之一，是国际上冉冉升起的先锋设计师，也是英国最有声望的“菲利普王子奖”的获奖者。同时，他也是一位绝佳的采访对象。在演讲前的50分钟里，几乎每一位（wèi）记者，都可以感受到礼貌和诚意。当（dāng）有人问及他本人对于万科V

　　-T A LK的期待时，他做了个（gè）鬼脸（liǎn）表示，“我今天晚上一（yī）定要讲好，这（zhè）样的话（huà）才能（néng）让这个系列不断地延（yán）续下去。”